マタイ受難曲の復活上演

1829年3月11日、ベルリン、ジングアカデミーの会堂。

指揮、フェリックス・メンデルスゾーン＝バルトルディ、20歳。

演奏されたのは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ『マタイ受難曲』。バッハの死（1750年）以来、ライプツィヒの外で演奏されたことはなく、およそ100年、鳴っていなかった。

**経緯**。

メンデルスゾーン家は、ベルリンの裕福な銀行家。祖父はユダヤ啓蒙の哲学者モーゼス・メンデルスゾーン。父アブラハムは子どもをプロテスタントとして洗礼させ、「バルトルディ」の姓を加えた。

家には音楽があった。日曜の午前、家の大広間で、雇った楽団と一緒に、少年フェリックスが自作を演奏した。

祖母（あるいは大叔母のサラ・レーヴィ、当時のベルリンで最も熱心なバッハの収集家）が、1823年のクリスマスに、14歳のフェリックスに『マタイ受難曲』の写譜を贈った。

彼の作曲の師カール・フリードリヒ・ツェルターは、ジングアカデミーの指導者で、バッハの楽譜を大量に所蔵していた（後にバッハ家の遺した膨大な写本が、この協会の書庫から発見される）。ツェルターは、この曲を練習で試したことはあったが、公開演奏は「難しすぎる、古すぎる」と考えていた。

フェリックスと、俳優の友人エドゥアルト・デフリエントが、ツェルターを説得した。デフリエントの回想によれば、二人がツェルターの部屋を出た後、彼は言った。「一人の役者と、一人のユダヤ人の小僧が、この偉大なキリスト教の音楽を、人々に返しに行くとはな」。

（この言葉は、デフリエントが自分の手柄として書いたもので、細部は疑われている。）

**演奏**。

原曲のおよそ3分の1が削られた（アリアの多く）。楽器は当時のものに置き換えられ（オーボエ・ダモーレとダ・カッチャの代わりにクラリネット。ヴィオラ・ダ・ガンバの代わりにチェロ）、合唱は約160人。通奏低音はピアノでメンデルスゾーンが弾き、そこから指揮した。

会場は満員。1000人が入れず、追い返された。3月21日（バッハの誕生日）と、4月18日（聖金曜日）に再演。ベルリン中の話題になった。ヘーゲルも、シュライアーマッハーも、プロイセン王も来た。

**その後**。

演奏は各地に広がった。フランクフルト（1829年）、ブレスラウ、ケーニヒスベルク。1841年、メンデルスゾーンはライプツィヒの聖トマス教会で——初演の場所で——この曲を指揮した。

1850年、バッハ没後100年に、バッハ協会が設立され、全作品の出版が始まった（完結は1900年）。

**意味**。

この日から、音楽の聴き方が変わった。

それまで、音楽はほぼ全て「新作」だった。教会も宮廷も劇場も、今の作曲家の今の曲を演奏した。古い曲は、流行遅れとして捨てられた。

1829年以後、「過去の傑作を繰り返し演奏する」という習慣ができる。演奏会のレパートリーができ、名曲の正典ができ、音楽史ができ、楽譜の校訂と学問ができる。

そして、作曲家は、同時代の聴衆だけでなく、死んだ巨匠たちと競うことになった。ブラームスは交響曲の第1番を完成するのに21年かけた。「後ろから巨人の足音が聞こえる」。

メンデルスゾーンは38歳で死んだ。ワーグナーは1850年、匿名で『音楽におけるユダヤ性』を発表し、彼を名指しで攻撃した。ナチスは彼の音楽を禁じ、ライプツィヒの銅像を撤去した（1936年）。像は2008年に再建された。