ピアノの発明

**問題**。

**チェンバロは、弦を弾く**。

（爪（プレクトラム）が、弦を引っ掻いて、離す。

——**指を強く押しても、弱く押しても、爪の動きは同じである**。

**だから、音の大きさが、変わらない**。）

（**強弱をつける方法が、無かったわけではない**。

**手鍵盤を二段にして、音栓で弦の組を切り替える**。

——**しかし、それは「段」であって、「連続」ではない**。

**一つの旋律の中で、だんだん強くする、ということができない**。）

**クラヴィコードは、できた**。

（**真鍮の刃（タンジェント）が、弦を突き上げて、そのまま触れている**。

——**押す強さで、音の大きさが変わる**。**押しながら揺らすと、音の高さが揺れる**（ベーブング）。

**しかし——音が、極端に小さい**。

〈**隣の部屋には、聞こえない**。独奏と、練習の楽器である。〉）

**人**。

**バルトロメオ・クリストフォリ**（1655〜1731年）。

**パドヴァの生まれ**。

**1688年**、**トスカーナ大公フェルディナンド・デ・メディチ**が、彼を招いた。

（——**フェルディナンドは、大公子（後継者）である**。

**音楽に、深く傾倒していた**。ヘンデルとスカルラッティを招き、楽器を集めた。

**そして、楽器の管理者として、クリストフォリを雇った**。

〈**彼は、パドヴァを離れたくなかった**、と伝えられる。それでも、行った。〉）

**仕事**。

（フィレンツェで、**大公家の楽器、40台以上を管理した**。

そして、**新しい楽器を作った**。

——**スピネットーネ**（オーケストラの中で聞こえる、大型のスピネット）。

**オヴァル・スピネット**（弦の長さを最大にする、楕円形の配置）。

〈**彼は、既にある形に、満足しない人だった**。〉）

**発明**。

**1700年**。

**メディチ家の楽器の目録**に、こう記されている。

**「アルピチェンバロ、バルトロメオ・クリストフォリの新案による、弱音と強音を出すもの」**

（*Arpicimbalo di Bartolomeo Cristofori di nuova inventione, che fa' il piano e il forte*）

——**これが、ピアノの、最初の記録である**。

〈**発明の年そのものは、1698年頃までさかのぼりうる**、とする研究がある。〉

**のちに、これが略された**。

**gravicembalo col piano e forte**（弱くも強くも出るチェンバロ）→ **pianoforte** → **piano**。

**仕掛け**。

**槌が、弦を打つ**。

**そして——ここが、難しい**。

**（1）槌は、打った直後に、弦から離れなければならない**。

（**触れたままだと、弦が止まる**。音が、出ない。）

**（2）しかし、鍵盤は、まだ押されている**。

（——**押されている指と、離れた槌を、どうつなぐか**。）

**クリストフォリの答え——脱進機**（escapement）。

（**槌を突き上げる部品が、突き上げた瞬間に、槌から「外れる」**。

**槌は、慣性で飛んで、弦を打ち、自由に落ちる**。）

**（3）落ちてきた槌を、受け止める**。

**チェック**（back check）。

（——**受け止めないと、槌が跳ね返って、弦をもう一度打つ**。

**ばらばらと、鳴ってしまう**。）

**（4）そして、ダンパー**。

（鍵盤を離すと、**フェルトが弦に降りて、音を止める**。）

（——**この四つが、そろっている**。

**1700年の時点で**。

**そして、現代のピアノの機構は、基本的に、これの改良である**。

〈**双子脱進機**（1821年、エラール）が加わって、鍵盤が戻りきる前に次を打てるようになった。連打が速くなった。

**それ以外の、根本の考え方は、変わっていない**。〉）

**そして、彼は、もう一つ入れた**。

**ウナ・コルダ**。

（——**鍵盤全体を、横に少しずらす**。

**槌が、三本ある弦のうち、二本（あるいは一本）だけを打つ**。

**音色が、変わる**。

〈**現代のグランドピアノの、左のペダル**である。

**その仕掛けも、彼が入れていた**（手で動かす、つまみだった）。〉）

**反応**。

**鈍かった**。

（**理由**。

**（1）音が、小さい**。

——**当時のピアノは、チェンバロより、音量が小さかった**。

〈弦が細く、張力が低い。木の枠である。〉

**（2）音色が、慣れない**。

**（3）鍵盤が、重い**。

**（4）そして——高い**。）

**1711年**、詩人**シピオーネ・マッフェイ**が、雑誌に**詳細な記事**を書いた。

（——**機構の図を、載せた**。

**この記事が、ドイツ語に訳された**（1725年）。

**それを読んだのが、ゴットフリート・ジルバーマン**である。

〈オルガン製作者。**彼が、ドイツで、ピアノを作り始めた**。〉）

**バッハ**。

**1736年頃**、ジルバーマンのピアノを試した。

**批判した**。

（——**「高音が弱い。そして、鍵盤が重すぎる」**。

〈ジルバーマンは、腹を立てた、と伝えられる。しかし、改良した。〉）

**1747年、ポツダム**。

**バッハが、フリードリヒ大王の宮廷を訪ねた**。

**そこに、ジルバーマンのピアノが、何台もあった**。

（**バッハは、それで即興した**。

**そして、それが『音楽の捧げもの』になった**。

——**このとき、彼は、この楽器を認めた**、とされる。〈1749年、彼はジルバーマンのピアノの販売を仲介している。〉）

**その後**。

**モーツァルトの時代**（ヴァルターのフォルテピアノ）。

**ベートーヴェンの時代**（音域が広がり、枠が強くなる）。

**1825年、アメリカのバブコックが、鋳鉄の一体フレームの特許を取った**。

（——**これで、弦の張力を、桁違いに上げられるようになった**。

**現代のピアノの弦の張力の合計は、約20トン**である。

〈**木の枠では、耐えられない**。〉）

**そして、音が、大きくなった**。

（**演奏会場が、大きくなったからである**。

**宮廷の一室から、数千人のホールへ**。

——**楽器が、聴衆の数に、追いつこうとした**。）

**残ったもの**。

**クリストフォリ自作のピアノ——三台**。

- **1720年**——**ニューヨーク、メトロポリタン美術館**。 - **1722年**——**ローマ、国立楽器博物館**。 - **1726年**——**ライプツィヒ大学、楽器博物館**。

（——**いずれも、後世に改造されている部分がある**。

そして、**弾ける状態にある**。録音がある。

〈**音は、細く、乾いている**。現代のピアノとは、別の楽器に聞こえる。〉）

**彼の墓**。

**分かっていない**。

（フィレンツェで死んだ。**1731年1月27日**。

——**遺産の目録**が残っており、そこから工房の様子が分かる。）