モーグ・シンセサイザー

**前史**。

**電気で音を作る試みは、19世紀からある**。

（**テルハーモニウム**（1897年、サディウス・ケイヒル）。

——**重さ 200トン**。**電話線で、音楽を配信しようとした**。

〈**世界最初のストリーミング配信、と呼ばれることがある**。

**電話網に、干渉を起こした**。そして、破産した。〉）

**テルミン**（1920年、レフ・テルミン）。

（——**触れずに演奏する**。

**二本のアンテナに手を近づけると、静電容量が変わり、音の高さと大きさが変わる**。

〈**ソ連の技術者**である。**レーニンの前で演奏した**。

**そして、アメリカで興行し、後にソ連へ連れ戻され、収容所に送られ、盗聴装置を作らされた**。〉）

**そして、少年**。

**ロバート・モーグ**（1934〜2005年）。

**ニューヨーク、フラッシング**。

（**14歳のとき、雑誌でテルミンの製作記事を見た**。

**父と一緒に、作った**。

——**そして、19歳のとき、自分で設計したテルミンの記事を書き、組み立てキットの通信販売を始めた**。

〈**大学の学費を、それで払った**。

**クイーンズ・カレッジ（物理）、コロンビア（電気工学）、そしてコーネル（工学物理の博士）**。〉）

**転機**。

**1963年**、作曲家**ハーバート・ドイチュ**と出会った。

（——**彼が、電子音楽を作りたいと言った**。

**当時、電子音楽を作る方法**は、**テープを切って貼ることだった**。

〈**ケルンの放送局のスタジオ**、**パリのミュジック・コンクレート**、**コロンビア＝プリンストン電子音楽センター**。

——**一分の音楽を作るのに、何日もかかった**。

**そして、「演奏」できない**。〉）

**モーグは、こう考えた**。

**音を、部品の組み合わせで作れないか**。

**そして——鍵盤で、演奏できないか**。

**発明**。

**1964年**。

**電圧制御**（voltage control）。

（——**これが、核心である**。

**「制御電圧を上げると、音が高くなる」**。

**そして、モーグは、その関係を、こう決めた**。

**1オクターヴにつき、1ボルト**。

〈**なぜ、指数関数か**。

**音の高さの知覚は、周波数の対数である**。

**1オクターヴ上がると、周波数は2倍になる**。

——**直線的な電圧では、鍵盤が使えない**。

**彼は、トランジスタの、電流と電圧の指数的な関係を利用して、これを実現した**。〉

**この「1V/オクターヴ」が、事実上の標準になった**。

〈**いまも、そうである**。〉）

**三つの部品**。

- **VCO**（電圧制御発振器）——**音を作る**。 - **VCF**（電圧制御フィルタ）——**音を削る**。 - **VCA**（電圧制御増幅器）——**音量を作る**。

（——**そして、それらを、パッチ・コードでつなぐ**。

**電話交換台のように、線を差し替える**。

**つなぎ方で、音が変わる**。）

**そして、もう一つ**。

**エンベロープ**（ADSR）。

（**Attack（立ち上がり）／Decay（減衰）／Sustain（持続）／Release（余韻）**。

——**楽器の音は、鳴り始めから消えるまで、形がある**。

**ピアノは、急に立ち上がり、ゆっくり減る**。

**ヴァイオリンは、ゆっくり立ち上がり、持続する**。

**この「形」を、四つの数字で作る**。

〈**この考え方も、モーグの研究室（ドイチュとの共同）から出た**。

**いまも、あらゆるシンセサイザーに、この四文字がある**。〉）

**そして——ラダー・フィルタ**。

（**モーグが特許を取った、独特の回路**。

——**トランジスタを梯子のように積む**。

**特有の、太い、暖かい音になる**、と評される。

〈**この「モーグの音」が、彼の楽器を、他と分けた**。〉）

**同時期**。

**ドナルド・ブフラ**（サンフランシスコ）が、**ほぼ同時に、独立に、電圧制御の楽器を作った**。

（——**大きな違いが、一つある**。

**ブフラは、鍵盤を、拒んだ**。

**「鍵盤は、十二等分平均律の、西洋の枷である」**。

**代わりに、触れる板と、順序を作る装置を置いた**。

〈**モーグは、鍵盤を付けた**。

**「演奏者が使えなければ、楽器ではない」**。

——**そして、モーグのほうが、売れた**。

〈ブフラの系譜は、後に「西海岸式」として、別の伝統になった。〉）

**転機**。

**1968年**。

**ウェンディ・カーロス**『**スイッチト・オン・バッハ**』。

（——**バッハを、モーグで演奏したレコード**。

**当時のモーグは、単音しか出ない**。

**だから——**一声ずつ、多重録音した**。

〈**8トラックのテープに、何百時間もかけて**。

**そして、音程が、すぐにずれる**（温度で発振器が狂う）。

**数小節ごとに、調律し直した**。〉

**結果**——**クラシックのアルバムとして、100万枚を超えて売れた**。

**グラミー賞、三部門**。

〈**この一枚で、シンセサイザーは、実験室の装置から、売れる楽器になった**。〉

**カーロスは、後に『時計じかけのオレンジ』と『トロン』の音楽を書いた**。

**そして、1979年、トランスジェンダーであることを公表した**。〈当時としては、極めて早い。〉）

**そして、小さくなった**。

**1970年、ミニモーグ**（Minimoog Model D）。

（——**パッチ・コードを、無くした**。

**よく使う接続を、内部で固定した**。

**三つの発振器、フィルタ、エンベロープ、そして44鍵**。

**一人で運べる**。

**約1,500ドル**。

〈**これが、舞台に乗った**。

**キース・エマーソン、リック・ウェイクマン、スティーヴィー・ワンダー、クラフトワーク、ジョルジオ・モロダー、パーラメント／ファンカデリック**。

——**そして、あらゆるジャンルに、広がった**。〉

**約12,000台が売れた**。）

**そして、会社は、傾いた**。

（**モーグは、経営者ではなかった**。

**1971年、会社の支配権を失った**。

**1977年、退社**。

〈**その後、「Moog」の商標を、自分で使えない時期が続いた**。

**1970年代末から、日本のヤマハとローランド、そしてコルグが、市場を取った**。

**1983年、ヤマハDX7**（デジタル、FM合成）。**16万台以上売れた**。

**アナログ・シンセサイザーは、時代遅れになった**。〉

**2002年**、**モーグは、ようやく商標を取り戻した**。

**Moog Music**。

**2005年、脳腫瘍で死んだ**。71歳。

〈**その頃には、アナログの音が、再び求められていた**。

——**彼は、それを見た**。〉）

**残ったもの**。

**電圧制御という考え方**。

**1オクターヴ1ボルト**。

**ADSR**。

（——**いま、あらゆるソフトウェアのシンセサイザーの画面に、この四文字がある**。

**電圧は、もう流れていない**。数値である。

**それでも、形は、そのまま残った**。）