バッハ『マタイ受難曲』の初演

ライプツィヒ。人口3万。大学と、年3回の大市（見本市）の町。

1723年、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ38歳が、聖トマス教会のカントルに就任した。市の教会音楽の責任者であり、付属学校の教師でもある。

（選考は難航した。第一候補テレマン、第二候補グラウプナーが辞退し、三番目に彼が選ばれた。市参事会員の一人は議事録に「最良の者が得られない以上、中程度の者で我慢するほかない」と書いた。）

仕事。日曜と祝日ごとにカンタータを作曲し、写譜させ、稽古をつけ、演奏する。年に約60回。最初の数年で、彼は3年分（150曲以上）を書いた。加えて、学校でラテン語の授業を持たされ（代講の者を私費で雇って逃れた）、少年たちの生活を監督し、市参事会と絶えず揉めた。

**受難曲**。聖金曜日の午後の礼拝で、福音書の受難の記事を音楽つきで演じる。ライプツィヒでは1721年から、二つの主要教会が交代で行うことになっていた。

1724年、『ヨハネ受難曲』。

**1727年4月11日（あるいは1729年4月15日）、聖トマス教会**。『マタイ受難曲』BWV244。演奏時間、休憩（説教）を挟んで約3時間。

（初演の年は、資料から確定できない。1727年説が現在は有力。）

**構造**。

二組の合唱、二組の管弦楽、二台のオルガン。左右に分かれて向かい合う。第一群と第二群が問いと答えを交わす。

冒頭合唱「来たれ、娘たちよ、共に嘆け」。第一群が「見よ」と歌い、第二群が「誰を」と問い、第一群が「花婿を」と答える。その上に、少年合唱が定旋律のコラール「おお、神の小羊、罪なくして」を重ねる。三層。

登場する声。

**福音史家**（テノル）。マタイ福音書26〜27章を、そのままの言葉で語る。淡々と。しかし、ペテロが泣く場面（「そして彼は激しく泣いた」）だけ、旋律が長く垂れ下がる。

**イエス**（バス）。彼の言葉には、いつも弦楽器の柔らかい和音が後光のように付く。ただし、十字架の上の「わが神、わが神、なぜ私をお見捨てになったのですか」の時だけ、それが消える。

**群衆**（合唱）。「バラバを！」「十字架につけよ、十字架につけよ！」。素早く、荒く、フーガで畳みかける。

**アリア**。物語が止まり、聞き手の心が歌われる。「憐れみたまえ、わが神よ」（アルト、ヴァイオリン独奏を伴う。ペテロの否認の後）。「われを憐れみたまえ」。「わが心よ、自らを清めよ」。

**コラール**。会衆が知っている賛美歌の旋律。「おお、血と涙にまみれた御頭」が、和声を変えながら5回現れる。最後は、十字架上の死の直後。

聞き手にとって、これは演奏会ではない。礼拝である。

**その後**。ライプツィヒで数回演奏され、バッハの死（1750年）とともに使われなくなった。楽譜は次男カール・フィリップ・エマヌエルが保管した。

18世紀の後半、バッハは「古い、難しい、対位法の名人」として、一部の専門家に知られる存在にすぎなくなる。息子たちのほうが有名だった。

自筆譜は残った。そして、1829年、ベルリンで、二十歳の男が、それを取り出した。