『ボヴァリー夫人』裁判

1851年9月、フローベール29歳。『ボヴァリー夫人』を書き始めた。友人ブイエとデュ・カンが、彼の前作（『聖アントワーヌの誘惑』の初稿。幻想と美文の塊）を4日かけて聞いた後、「これは全部、火に投げ込め。そして、平凡な題材を、平凡な調子で書け」と言った、と伝わる。題材（実際にあった、医者の妻の姦通と自殺の事件）は、ブイエが勧めた。

4年半。彼はルーアン近郊クロワッセの、母の家に籠もった。1日に7時間机に向かい、書けるのは数行。書いた文を、庭に面した部屋で、声に出して怒鳴った（「怒鳴り部屋（ギュエロワール）」）。耳で、リズムと、同じ音の繰り返しを確かめた。同じ語を近くで2度使わない。

書簡（恋人ルイーズ・コレへの手紙）。「私が書きたいのは、何についての本でもない本、外部への繋がりのない本、文体の内的な力だけで自立する本だ。……最も美しい作品とは、素材が最も少ないものだ」。

「作者は、その作品の中に、宇宙における神のようでなければならない。どこにでもいて、どこにも見えない」。

1856年10月から12月、『パリ評論』誌に連載。編集部が、危険と思われる箇所（辻馬車の中の場面）を、作者の抗議を押し切って削った。

1857年1月、起訴。「宗教および公衆道徳と善良な風俗を侵害する罪」。被告は、フローベール、雑誌の経営者、印刷業者。

第二帝政の初期。ナポレオン3世の政権が、報道と出版の統制を強めていた時期。『パリ評論』は反政府的とみなされていた。

1857年1月31日、パリ軽罪裁判所。

検事エルネスト・ピナールの論告。（1）姦通が、魅力的に描かれている。（2）宗教的な場面（臨終の塗油）が、官能的な描写と混ぜられている。（3）そして、最も重要なこと——作品のどこにも、この行いを断罪する声がない。「誰が、この女を non（否）と言うのか。誰もいない。……この本には、道徳を代表する人物が一人もいない」。

弁護人セナールの弁論。（1）小説全体が、悪徳の結末（借金、屈辱、砒素の苦痛の詳細な描写）を示している。それこそが道徳的である。（2）ボシュエやモンテスキューにも同様の描写がある。

2月7日、無罪。ただし判決文は、被告を叱責した。「文学の使命は、その本質からして、装飾的でも写実的でもなければならないが、……行き過ぎがあった」。

無罪の効果。裁判が宣伝になった。同年4月に単行本が出て、飛ぶように売れた。

同じ年の8月、ボードレール『悪の華』が、同じ検事ピナールによって起訴され、6篇の削除と罰金の有罪になった。フローベールは無罪、ボードレールは有罪。

作品。エンマ・ルオーは、農家の娘。修道院で育ち、そこで読んだ恋愛小説（ウォルター・スコット、ラマルティーヌ）の世界を信じている。田舎医者シャルル・ボヴァリーと結婚する。シャルルは善良で、鈍く、彼女を愛している。

退屈。彼女は、貴族の館の舞踏会に一度招かれ、その記憶で何年も生きる。地主ロドルフとの情事。ロドルフに捨てられる（手紙の別れ。彼は手紙の上に水を垂らして涙のように見せた）。書記のレオンとの情事。ルーアンの辻馬車が、閉めた窓のまま、街を何時間も走り回る場面（削除された箇所）。

借金。商人ルルーが、少しずつ、贅沢と借用証書を積み上げる。差し押さえ。誰も助けてくれない。

砒素。薬局の棚から一掴み。「舌の上に、インクのような味」。死ぬまでの数十頁が、克明に書かれている。嘔吐、痙攣、腹の膨張、そして、窓の下を通る盲目の乞食の歌。

シャルルは、後に妻の手紙の束を見つけて、それでも彼女を責めない。彼は椅子に座ったまま死ぬ。娘ベルトは、綿工場に働きに出される。

そして、最後の一文。彼女を追い詰めた俗物の薬剤師オメーが、「レジオン・ドヌール勲章を受けた」。

「作者の顔が見えない」。地の文が、登場人物の意識と溶け合う（自由間接話法）。これが、その後の小説の書き方を変えた。プルースト、ジョイス、そして20世紀の小説の多くが、ここから始まっている。