マショー『ノートルダム・ミサ』

ミサ。「通常文（オルディナリウム）」は毎回同じ（キリエ、グロリア、クレド、サンクトゥス、アニュス・デイ、イテ・ミサ・エスト）、「固有文」は日によって変わる。12〜13世紀、通常文の各章に多声の曲が作られたが、別々に。14世紀前半、トゥルネーのミサ（別々の作曲家の曲を集めたもの）。

マショーのミサ。5章と閉祭。4声（トリプルム、モテトゥス、テノル、コントラテノル）。一人の作曲家が、通常文の全部を、一つの作品として書いた。最初（と考えられる）。

キリエ、サンクトゥス、アニュス・デイ、イテ・ミサ・エストはイソリズム（テノルのグレゴリオ聖歌の旋律を、繰り返すリズムの型（タレア）に載せる。上の声部は自由に動く）。グロリアとクレドは、長い歌詞を、4声がほぼ同時に、和音のように運ぶ。テノルはグレゴリオ聖歌から取る。空虚な5度と8度で終わる。声部が交互に休むホケトゥス。同じ動機が全部の章に現れる、と言う人と、言わない人と。

いつ。1360年頃。「1364年のシャルル5世のランスでの戴冠式のため」という説は、根拠がない。何のため。マショーと兄ジャン（同じくランスの参事会員）の死後、二人の魂のために、大聖堂の側廊の聖母の祭壇で、土曜日ごとに歌われるミサ。二人が基金を置いた。記録は1411年まである。「ノートルダム（われらの貴婦人、聖母）のミサ」。

ランス大聖堂。フランス王の戴冠式の教会。1211年から建設。マショーは1337年頃から参事会員（聖職者で、聖務日課を歌い、収入があり、必ずしも司祭ではない）。1359〜60年、イングランド軍がランスを囲み、参事会員は城壁で守った。

「アルス・ノヴァ（新しい技法）」。フィリップ・ド・ヴィトリの論文（1320年頃）の題。2拍子（それまで3拍子が「完全」で神聖だった）、細かい音符、イソリズム、そして世俗の歌。教皇ヨハネス22世は1324〜25年、「新しい流派の弟子たちは、音符を細かく切り刻み、聖歌を跳ね回らせ、耳を酔わせて、信仰を癒さない」と勅書で禁じた。効かなかった。

マショーは自分の作品を、順序を決めて写本にまとめさせた。6冊（パリのフランス国立図書館ほか）。「私の全作品を、この順序で」。作曲家が自分の全集を編んだ最初の例。

ミサは、その後、ヨーロッパの作曲家の最大の形式になった。デュファイ、オケゲム、ジョスカン、パレストリーナ、バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ブルックナー、ストラヴィンスキー。全部、マショーの後。

1956年、ランス大聖堂で、600年ぶりに（と言われる）演奏された。