ケージ『4分33秒』

**日**。

**1952年8月29日**。

**ニューヨーク州、ウッドストック**。

**マーヴェリック・コンサート・ホール**。

（——**森の中の、木造の小屋である**。

**壁の一部が開く**。**外の音が、入る**。

〈これは、偶然ではない。**この会場が選ばれたこと自体に、意味がある**。〉

**現代音楽の演奏会**だった。客は、その種の音楽を聞きに来た人々である。）

**演奏**。

**デイヴィッド・チュードア**が、ピアノの前に座った。

**鍵盤の蓋を、閉じた**。

**ストップウォッチを、置いた**。

**そして、何もしなかった**。

**楽章の変わり目に、蓋を開けて、閉じた**。

- **第1楽章——30秒**。 - **第2楽章——2分23秒**。 - **第3楽章——1分40秒**。

**合計——4分33秒**。

**そして、立って、礼をした**。

**楽譜**。

**最初の版**（1952年、手書き）——**各楽章に、TACET とだけ書かれている**。

（——**タチェット**。**「休む」**。

〈**オーケストラの譜面で、その楽器が出番の無い楽章に書かれる、普通の指示語である**。〉）

**1953年の版**——**時間に比例した、縦線だけの図**。

**1960年の出版譜**——**再び TACET**。そして、演奏の注記。

（**「この曲は、どんな楽器、あるいは楽器の組み合わせでも演奏でき、どんな長さでもよい」**。

——**4分33秒は、この日の演奏の長さである**。

〈**なぜ4分33秒か**。**楽章の長さを、偶然の操作（易経）で決めた結果である**、とケージは説明している。

**「273秒」という数字と、絶対零度（-273.15℃）を結びつける解釈がある**が、ケージ自身が意図したという確証は無い。〉）

**反応**。

**怒った**。

（**質疑応答で、地元の芸術家の一人が立ち上がって、こう言ったと伝えられる**。

**「善良な人々よ、こいつらをウッドストックから追い出そう」**。

——**そして、多くの客が、途中で出て行った**。）

**ケージは、後に、こう書いた**。

**「彼らは、要点を取り逃がした**。

**沈黙などというものは、無い**。

**彼らが沈黙だと思ったものは、偶然の音でいっぱいだった**。

**第1楽章では、風が外で吹いていた**。

**第2楽章では、雨が屋根を打ち始めた**。

**そして第3楽章では、人々自身が、話したり、出て行ったりしながら、あらゆる種類の面白い音を立てていた**」。

**背景**。

**（1）無響室**。

**1951年**、ケージは**ハーバード大学の無響室**に入った。

（——**音を、完全に吸収する部屋**である。

**彼は、完全な沈黙を、期待した**。

**そこで、二つの音を聞いた**。

**高い音と、低い音**。

**技師に尋ねた**。

**答え——「高いほうは、あなたの神経系が働いている音。低いほうは、血が流れている音です」**。

〈**この説明が、生理学的に正確かどうかは、疑問がある**。

〈耳鳴りと、血流音、そして極端に静かな環境での聴覚の適応。〉

**しかし、ケージにとって、結論は決まった**。

**「わたしが死ぬまで、音は在る」**。）

**（2）ラウシェンバーグの白い絵**。

**1951年**、**ロバート・ラウシェンバーグ**が、**何も描かれていない、白いキャンヴァス**を発表した。

（——**「何も無い」のではない**。

**そこに、埃が落ち、影が差し、見る人の影が映る**。

**「空港のようなものだ。光と、影と、粒子が着陸する場所」**。

**ケージは、これを見て、こう言った**。

**「オー・ラウシェンバーグ、なぜ、君は先にやってしまったんだ」**。

〈**そして、彼は、それを許可として受け取った**。〉）

**（3）禅**。

**1940年代後半、ケージは、コロンビア大学で鈴木大拙の講義を聴いた**。

（——**そして、彼の音楽観が、変わった**。

**「音楽の目的は、心を鎮め、それによって神聖な影響を受け入れられるようにすることである」**（インドの音楽学者ギータ・サラバイの言葉として、彼が引く）。

**そして——「作曲家の好みを、音から取り除く」**。

〈**1951年から、易経（『易』）で音を決める方法を使い始めた**。

**『易の音楽』**（Music of Changes）。

——**サイコロと、コインで、音の高さと長さと強さを決める**。

**なぜか**。

**「自分の趣味と記憶から、音を解放するため」**。〉）

**（4）そして、ミューザック**。

（——**1948年の講演で、ケージは既に、この構想を語っている**。

**「4分半の、途切れない沈黙の曲を作って、ミューザック社に売りたい」**。

〈**ミューザック**——**店舗と工場に流す、環境音楽の会社**。

**「音楽が、聞かれずに流されている」ことへの、皮肉である**。〉）

**意味**。

**（1）音楽の定義を、ひっくり返した**。

（**音楽とは、作曲家が音を並べたもの**ではなく、

**「音楽として聞く」という枠を、ある時間に置くこと**である。

——**枠の中に何が入るかは、その場が決める**。）

**（2）「沈黙」は、存在しない**。

（**あるのは、意図された音と、意図されない音だけ**である。

——**そして、後者を締め出すのをやめる**。）

**（3）聴衆が、演奏者になる**。

**批判**。

（**「これは音楽ではない」**——最も一般的な反応。

**「一度やれば十分な、概念の作品である」**。

**「ケージ自身が『枠』を作った以上、彼の意図は消えていない」**——**作曲家の趣味を消すという目標と、この作品を作るという行為が、矛盾している**、という指摘。

——**ケージは、これに正面から答えていない**。）

**その後**。

**この曲は、繰り返し演奏されている**。

（**2004年、BBC交響楽団**が、**BBCラジオ3で全曲を放送した**。

——**放送事故防止のための自動装置を、切る必要があった**。

**2010年**、イギリスで、**「クリスマスのヒットチャート1位を、『4分33秒』にしよう」という運動**が起きた。

〈X-Factorの優勝者が毎年1位を取ることへの、抗議として。

——**21位だった**。〉

そして、**2012年、ケージ生誕100年**。）

**そして**。

**この曲を「聞く」ことは、できない**。

**この曲は、聞くことそのものである**。